书法如何写出高级的“层次感”

书法要讲主笔,一般举例说明,但有个缺点,就是字有千万,换了个字,主笔就不一样了,无法把所有字的主笔一一举出,更不能把所有字的主笔一一记住。

什么是主笔,并不是因为此笔画写得长,才是主笔,而是因为它是主笔,才要写长。

一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单,比如短横和长横,短横永远不可能成为主笔,因为其定义决定了它就是短的.

二是主笔要破除字的均匀状态,这也是主笔的意义所在。

他有四个原则。

原则①主笔一定具有延展的潜质

原则②主笔要破除字的均匀状态

原则③结体中左小右大、上小下大较好

原则④结体中重心偏右、重心偏上较好

接下来,我们 开始推理

先来个最简单的 “人”字, 一撇一捺,哪一笔是主笔呢?

根据原则①判断不出来,因为撇捺都可延展。

根据原则②判断不出来,因为撇捺分量相等的均匀状态,撇短捺长/撇长捺短都可破除。

根据原则③左小右大,所以撇短捺长, 捺是主笔

根据原则④重心偏右,所以撇轻捺重, 捺是主笔

“百”字。

根据原则①,判断出 横是主笔,因为其它笔画都没有延展的潜质。

“百”下面的“日”是封闭的状态,同横相比,不具有延展性。

有了这个思路,再看 “景”字。

应该易知, 横是主笔。

从左虚线往左看,只有横可延长。从右虚线往右看,只有横可延长。

“神”字。

根据原则③左小右大,原则④重心偏右,原则①有延展性,可以判断出 右边的长竖是主笔

这个判断 并不是根据字帖来判断,而是脱离字帖,直接在脑中推理就判断出长竖是主笔。看字帖只是验证推理的结果是否正确。

那么原则③破除均匀状态是什么意思呢?

我画一个辅助线你就知道了。

对于左右大体相等的均匀状态,易知有且只有长竖可以破出来。

“青”字。

根据原则③上小下大,可知上面的三横,最下面的 长横是主笔

根据原则①延展性, 长横是主笔,“月”在横向上无延展性。

根据原则②破除均匀,也 只有长横可以做到

“草”,有两种选择, 延长横为主笔,符合上小下大, 延长竖为主笔,符合重心偏上,依个人爱好,酌情使用。

判定主笔,再延长它。而不是因为字帖延长了它,所以它才是主笔。

当然,两种方法并不相悖。既参字帖,又能推理,何乐不为。

最后,再说下为什么要有主笔这种东西

刘熙载《艺概‧书概》说:“画山者必有主峰,为诸峰所拱向,作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者,必争此一笔。”

转自不二斋