齐白石篆刻基本点画分析之点的变化齐白石（1864-1957），现代书画、篆刻大师，原名纯芝，字渭清。后改名璜，字濒生，号白石，又号借山吟馆主者、寄萍老人、借山翁等，湖南湘潭人。
篆刻是以点、横、竖、折、弧等为基本笔画的。由于印章使用的汉字是篆字，而篆字的用笔相对楷书、行草书则要简单得多，所以篆刻的基本笔画也常常被误认为简单、易掌握。其实用笔、用刀的不同也能使它呈现出千变万化的面貌，它是初学者进入篆刻艺术殿堂的门槛，也是一位篆刻大师个人艺术风格的基本元素。所以探求一位篆刻大师的艺术风格，从分析他的基本笔画入手也许是一条捷径。 一、短点 齐白石的作品中纯粹的短点并不起眼，而细审之却呈现出较丰富的变化，体现了齐白石“不经意中见经意”的艺术主张。 “王树常印”中的“常”字中间一点笔轻而意重，与周围的笔画和平共处，妥帖而和谐。用笔为露锋入笔，渐行渐重，回锋收笔；用刀是从同一点分两刀直冲，使头部露锋而略有变化。
王树常印 “嘉明”中的“明”字内一点，方中带圆，圆中见方，在印章中显得安静而生动。用笔为逆锋落笔，轻旋后轻提收笔；用刀是以切刀切出大概，再将上部略为修圆。
嘉明 “定远斋”中的“远”字上部一点较有趣，这一点处在整个椭圆形的黄金分割点上，与整个印形取得了高度的和谐与呼应。用笔为逆锋入笔，渐行渐重，回锋收笔；用刀是以冲刀冲出大致形状，再辅以切刀修饰。
定远斋 “万里”中的“里”字中部以点作横，以留出大块空白，同时左轻右重，破除单调，给人以轻灵而生动的感觉。用笔为顺锋直入，渐行渐重，至尾端戛然收笔；用刀是露锋入刀，从一点分两刀直冲，刀路略作变化，尾部补一短刀。
万里 “钱玄同”中的“玄”字上部一点，若隐若现，含蓄而神秘。用笔为顺锋入笔即重按，顺便带出“幺”部的第一笔；用刀是在长横的中间部位略作两刀披削即成。
钱玄同 “天柱山民”、“宝辰”、“颉荀父”印中的短点均与前几方作品创作手法相似。
天柱山民
宝辰
颉荀父 二、长点 将小小的点划作长点处理，这正好与齐白石恣肆纵横、长枪大戟的印面风格相吻合。同时齐白石的长点在不同的印中又作不同的处理，无一雷同。 “胡若愚印”中的“胡”字中间一点如玉树临风，圆劲挺拔，在整方印中显得十分抢眼。用笔为逆锋直入，渐行渐轻，轻提回锋收笔；用刀是左边直冲，右边的冲刀略作摆动，呈现一波三折的趣味，头尾略加修饰使之成圆。
胡若愚印 “马学箸”中的“马”字下部四点夸张成长竖，四点变化丰富又和谐统一。能将相同的笔画处理成各不相同的面目，这需要娴熟的用刀技巧和高超的艺术修养。以左数第二点为例，用笔为侧锋截入，略作停顿后行笔，至下部出锋收笔；用刀基本是单刀冲成，侧刀直入，刀刃倒向笔画的左面，大胆直冲，使线条的右边自然爆裂，呈现一面光洁一面毛糙的特点，这种线条也是构成齐白石强烈个人风格的一个重要因素。
马学箸 “庭五”中的“庭”字中部以点作横，呈重画方头方尾，一方面弥补此地空白较多的缺憾，另一方面使线条与整方印章的大部分线条和谐统一。其用笔为侧锋截入，重按行笔，尾部突然停笔，使之成方形；用刀为冲刀，但上部冲刀较特别，是从线条外部向线条边缘平行的方向直冲，使印石爆裂成毛糙状，这与白文的爆裂是不同的，两端略为修刀，方形中有变化。
庭五 “苦澹同甘”中的“甘”字一点、“王守信”中“守”的长点、“丹宇”中“丹”字长点的用笔、用刀均可从前几方作品中推而得之。
苦澹同甘
王守信
丹宇 三、三角点 三角形的点在齐白石的印中似乎有些“出跳”，而齐白石却能够泰然处之，使之在印面中同样成了相安无事的一员。 “长春馆主”中的“主”字作三角点处理，在等腰三角形的左腰下部又作残破，避免与右腰雷同，底部与底边粘连，使整个点有所依靠。用笔为顺锋直入，渐行渐重，直入底边后收笔；用刀是从顶部向两腰切刀，左下部作一钉刀修饰，使整点的线条稳重、含蓄又富有变化。
长春馆主 “毅庵主人”中的“主”字点又有不同，底部作圆边处理，圆中又有方，两腰一边主要外凸而另一边内陷，使稳重、厚实的一点又兼有生动多变、耐人寻味的艺术趣味，令人百看不厌。用笔为顺锋直入，渐按，回锋收圆笔；用刀是先冲成等腰三角形的大概，再以切刀修饰，并注意底边的方圆变化及两边形态上的区别。
毅庵主人 “青藜阁主”中的“主”字亦作点处理，所不同的是此点顶部尖中有圆，底部两角也似方实圆，整点似一棵青松站立，秀劲挺拔中又平添一分朦胧。用笔为顺锋直入、渐按、回锋收笔；用刀是从顶部向两边直冲，但刀路不完全相同，底边作一冲刀，略加残损，并注意三个角的圆意。
青藜阁主 “平园主人”中的“主”字三角点似圆柱实三角，两腰波动幅度较大，这与整方印似烂铜的线条风格是符合的。用笔为逆锋入笔，渐行渐重，尾部回锋圆收；用刀是从顶部向两腰切刀，刀路略作变化，使两边的波动幅度及形状各不相同。底边略加修饰成圆。
平园主人 “北汀”中的三角点较特别，用笔无定法，基本是逆入作三角形旋转后回到起点，并将中间空白填满；用刀与前几方略同。
北汀 四、折点 齐白石在印中大量使用了折点，似乎折点成了白石老人的“专利”，这也与他结体方正的风格相统一，而每个折点又有轻重、方圆、长短、折角锐钝等变化，呈现出千姿百态的韵味。 “钱大钧印”中的“钧”字折点左轻右重，折角外圆内方，右部尤其厚重。左部横划一面光洁一面毛糙，也是单刀直冲，使印石爆裂所致，用笔为逆锋直入，渐重，转折后重顿收笔。
钱大钧印 “王泽宽印”中的“宽”字折点也是左轻右重，用笔为顺锋直入，略向上倾，方折后收笔，用刀为冲刀。
王泽宽印 “一家多事”中的“家”字折点含蓄厚重，与前两方有别。用笔为逆锋入笔，略向下倾，方折而有圆意，回锋收笔；用刀是下面冲刀，上面切刀，并加修饰使头部与转折的外部、内部均呈圆意。
一家多事 “一家多事”中的“家”字折点则有方向上的区别，并冲出印边，与“事”字左笔冲出印边相呼应，给人留下想象的余地。
一家多事 “空僧”、“宗彝之印”、“吴晋夔字一盦”等印中的折点也是大同小异，只有局部的区别。
空僧
宗彝之印
吴晋夔字一盦 转自西泠印社
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